贾又福画语录

　　北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

　　王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编荣 宝斋出版社

　　◎意深贵曲

　　李清照写愁肠、写清瘦，以“非关病酒，不是悲秋”出之，高拔不凡。钱钟书所谓“二非逼出一是”，用排除法，不用直言而用遮言，达到“言半意全”之功效。

　　山水画画声音为难，不画风声，不画水声，而画心声尤难。排除画风、画水而以画大山大石得山岳之声，金石交响乃心音也，以画中不用表言之例。

　　京剧表现悲伤，示人以背而不露愁容，或以手掩面，表现苦思难判之状，也不示人以脸面眉宇之貌，而以背摇动乌纱翅，暗示人物内心世界。周信芳演徐策跑城，用他独创的京戏舞蹈程式，入微地表现老人特有的步态。以步态，突现急切心情，而不以脸和手的表演为主，重在用脚步的表演刻画内心世界，此亦不取“直言”，而取向观众“遮言”，意得之象外之例。

　　此乃难于描摹之事，偏偏特令并非直接相关典型之具象呈现观者目前，以笔外、言外、画外、戏外，见作家不尽之意，得言外之余意，在俗套常规之外，臻为上乘。与含蓄朦胧相关而不能相混。

无声的呼唤，2006年

无声的呼唤，100cm×202cm，2007年

唱罢千秋英雄事，铁骨寒月共悠悠，180cm×240cm，2007年

道通天地思入风云，160cm×300cm，2007年

铁骨寒月共悠悠，87cm×179cm，2008年

　　◎看巴巴展览

　　巴巴会用心灵之光投向某一局部，这对我的山水画大有启发。（如女演员布朗拉特）又如画一老妇肖像，把领花和围巾精微（讲究到极点），脸和手反而放松，反而虚，造成一种极为特殊，不与人同的感觉。

　　巴巴处理人物肖像，往往把脸部画的很模糊、很虚。以虚为实，反实为虚，一反常规，很奇特，而且很微妙，很扣人心弦。越看不清楚越想看、越看不够，而衣服很清楚、很整、很强烈，大转折、大笔触反衬出脸部的精微。首先靠大整而强烈的形体抓住观众，如疯子王的衣服、形体——跌跌撞撞地迎面走来，然后把人的视线引向脸部。脸和眼睛、表情特朦胧而又具体——此种特别的艺术手段可引入山水画中，大有发挥的余地。

　　还有“小丑”和“孩子”，大线大轮廓，那么强烈、单纯，和轮廓内的精微处相反相成，画大山可以一试。

　　总之，看什么别忘了山水画的借鉴。

　　亦可联系到林布兰的用光……

　　一幅画最要强调一个中心、一个点，巴巴的每幅画都如此。

雨后斜阳，52cm×78cm，2010年

山伯对语图，66cm×135cm，2010年

明月之诗，34cm×50cm，2010年

戴月图，48cm×81cm，2010年

雨后斜阳分外娇，71cm×50.5cm，2010年