贾又福画语录

　　北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

　　王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编 荣宝斋出版社

　　◎《贾又福山水画谱》自序（之一）

　　原不想作自己的画谱，更没想到作序，因为我实在不愿把古人的创造模仿出来，把好东西给庸俗化了；再则，把自己曾经满怀激情而流露于笔端的作品，重新搬弄出来，欲清楚地分出方法步骤，实在是徒劳，因为真的感情是不能复制的，真感情也闹不清方法步骤。然而，豁达的编辑先生，允许我变通一下以往山水画谱的格式。于是，我把历代大师创造的艺术形式，笔墨符号之大成，当作经典供奉起来，让读者透过我的艺术探索和点滴的学习心得，看到历代大师艺术光芒的穿透力。

太行山中 40cm×56cm 1978年

太行山巅 44cm×63cm 1979年

　　古今山水画大师的艺术创造是灿烂辉煌的，单就传统中的笔墨造型符号一项，就难以言尽其妙。造型符号之大成，散发着大师们强大的艺术生命力，她是大智慧、大创造、大开拓精神的程式化结晶。但是她们一旦被取巧的人偷得，就变成了简单的因袭现成符号形式，在因袭者的笔下，符号成为枯死的、僵化的、既定的、鉴别物种品类的标签。如披麻皴是土山的标记，斧劈皴便是石山的标记；画树枝必鹿角、蟹爪；画草必叠人式；画竹必个字、介字式......诸如此类，去借先贤创造的光，恰如飞蛾扑火。愈是死死盯住传统的光芒，眼睛就愈缭乱迷离，不辨东西，其根本原因是不善于研究和消化传统的精华，巧取前人的现成符号是画家的大忌。画家须凭大智大勇潜入传统和生活的深处，靠大智大勇呼唤出画家自身的潜能，创造出全新的艺术程式，呈现出画家自身应有的艺术光环，照亮世界。

骄阳似火 50cm×68cm 1978年

​向乱石滩要粮 36cm×37cm 1967年