贾又福画语录

　　北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

　　王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编 荣宝斋出版社

　　◎山水画精神境界的探求（之六）

　　在艺术精神的表现上，不局限于景物本身固有的形神关系。(苏东坡有“赋诗必此诗，定知非诗人”的高见，画牛必此牛，定知非画师，诗画一个道理。)所以，在山水画创作中，在景外，在山石形象之外，求得精神美才更妙，妙在不是一个景观(当然更不是一个实景)，不是什么可游可居、可坐可卧的一个景物之景，而是言不尽意的精神空间。它不仅仅是，或有意不取山水(物质本身的)表面的逻辑、概念之推理联系，它可以打破时间、空间、固体、气体、液体、声音、光色、速度、力量等等物理界限，打破一般的逻辑思维，而自由地进入精神的空间。

乡山细雨 69cm×44cm 1982年

月近中秋 66cm×40cm 1981年

　　在艺术精神观照中，我的实践方式是“观心”与“心观”。简单地说明一下，观心就是观照自己的内心世界，净化心灵，提高自己的思想觉悟，空掉杂念，空掉一切成见成法，使心智得以升华，即以崇高的情操和敏锐的空明，澄澈的洞察力来武装自己。心观，即以透明的心观照世界万事万物。所谓“宇宙之大，不能置于虚空之外，虚空之无尽矣，不能置于吾心之外”。在艺术精神观照中，万事万物在吾心中，随意所取，自由的很。

黄昏 71cm×52cm 1982年

​晨 22.5cm×22.5cm 1982年