贾又福画语录

　　北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

　　王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编 荣宝斋出版社

　　◎山水画精神境界的探求（之三）

　　我选了与自己最有缘分，也最有条件接近的人、事、天、地--太行山，意欲把全部心血，全部生命投入之。不分春、夏、秋、冬，不论过年过节，我都要经历感受一番，大风、大雨、大雪、惊雷、晚霞、朝曦、烈日、黑夜......我都有体验观照的过程，这是大自然给我的恩赐。每次去太行山我都怀着躬行顶礼的朝圣心情。第一阶段用五年左右的时间，先画山乡风情，如《家乡院落》《牧趣》《瑞雪丰年》等作品，追求田园诗式。几年以后山路走惯了，跑得远了，登得高了，自然又喜欢大气磅礴的雄壮大山，自然地发展到第二阶段，追求大风歌式，追求雄浑博大的雄伟气派，画了《太行丰碑》《铜墙铁壁》等代表作品。

乡山牧趣图，68cm×122cm，1996年

霞光云影，68cm×80cm，1995年

　　几年之后又不满足了，第三阶段有了进一步追求。精神漫游的欲望，意欲将一己的意志和力量(虽然它是微薄的)通过崇高的精神活动，转化成为我笔下的“魂灵的**”，这魂灵的**体现了中国古代文明和现代文明在我心中的积淀，是人格和智慧的结晶。魂灵的**，可以唤起人们对崇高精神的向往，而精神美是永恒的。这次展出的《无声的呼唤》《大音希声》，大山和巨石是无声的，但确能向我大声呼喊，呼喊着崇高的精神。所谓“不音之音，乃为至音，沉沉寂寂，吼动乾坤”。

　　因为时间有限，我拣两点谈一下我的想法。

无声的呼唤，2006年

无声的呼唤，100cm×202cm，2007年