贾又福画语录

　　北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

　　王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编 荣宝斋出版社

　　◎画坛之尊--怀念可染老师（之七）

　　试看可染老师的艺术精神(可参看《李可染先生画语录》)，其大彻、大悟、大壮、大美、大真、大实、大掘、大朴、大统一、大和谐，岂一个"平淡天真"所能囊括。可染老师艺术精神的革命，启迪我们致力现代中国画的人，寻求各自的精神制高点，在现代东西方文化冲撞、交流、大变革的潮湃中，怎一个"平淡天真"了得?

小雪图 20.5cm×30.5cm 1983年

小儿箩雀图 45cm×68cm 1983年

　　所谓艺术语言革命，表现在可染老师长期的艺术实践上，他带学生对景写生，对景创作时一贯强调:"用自己特有的眼睛去看世界;用自己特殊的思维方式认识世界;用自己独到的手段去惨淡经营，表现自己所理想的世界。"他反对套用现成的模式，反对符号化。他曾不止一次地批评我的山水画作业概念化，说:"程式化好， 符号化不好，搬古人现成的符号最不好。"这话可使我终生受益。以后看老师的作品，逐渐认识到，他苦心追求的乃是不同于历史上任何一位山水大师的崭新风貌，是惟独属于他自己的"不二法门"。他的笔确乎是他的"神经末梢"，触摸着我们这个时代，他发扬了乃师黄宾虹先生作品的模糊性和抽象意识，强化和凝聚了浓黑的表现力，创造了一个理想的玄冥、幽邃，深不可测的神秘王国。将人们引入玄之又玄的众妙之门，启迪人们领略那生命的万化和永恒的真如(道)，发人以神接太虚，心游太玄，通达未知世界，进入美好理想的梦幻世界。如果说黄宾虹先生架起文人山水画向现代山水画迈进的金桥，那么，可染老师则是通过金桥进入现代山水画圣殿的第一人。

月是故乡明 68cm×41cm 1982年

​野云 34cm×34cm 1982年