贾又福画语录

　　北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

　　王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编 荣宝斋出版社

　　◎且看当代李家山(之三）

　　所谓艺术语言革命，表现在其创作实践上，他的一笔一墨都注入了创造的生命活力，他的笔确乎是他的神经末梢，触摸着我们这个时代，泱泱乎浸透其作品中的皆是他独到的审美见解和审美体验。他决不套用现成的传统程式，靠自己的真知灼见，以长期“对景创作”的艰苦磨炼，冲破了前人一切形式规范的束缚，扫荡了固有的传统中传宗接代的符号大成，扫荡了诸如系统的岩石皴法、林木树法、屋舍、草法、云法、水法、点子等等，无一笔落入古代大师的藩篱之下，跳出了“如来佛的掌心”，以其独有的惊人洞察力和创造力，发现了前人从未有过的山水艺术语言，形成了当代李家山水体系。“李家山水体系”在现代已成为与广大人民心心相印、握手言情、交流思想的特有审美形式。这个体系涵盖了民族审美的传统精神，但又使民族传统精神得到现代性的活化，卓然地在现代中国画坛上独来独往。因之“李家山水体系”在现代中国山水画史上无疑具有开拓性的、划时代的先驱意义。

朝霞 66.5cm×136cm 1998年

朝晖图 60cm×90cm 1998年

　　（三）独诣之光辉

　　拿来古人现成的程式，套用传统中现成的符号，搬弄着所谓“符号放大”，“符号组合”的不乏其代，代不乏人，人不乏老幼。这遗害便是众多画家丧失原创力和开拓性的病根。“符号放大”和“符号组合”的价值应计在放大机和搬运工的功劳簿上，于一个开宗创派的，现代山水画之祖可染老师无有一点缘分。

　　可染老师所致力的是“独诣”而不是“同能”。他的作品无论山、石、林、木、云、水、屋宇人物，决然见不到现成符号的痕迹，满目皆是独创。“李家山水画体系”今天虽已有目共睹，她的闪光处和制高点也多有论者作了系统分析，但我以为还有几点尚有待补充。

大岳浑莽 68cm×138cm 1998年

​太行秋来风景异 68cm×138cm 2000年

　　释文：昔年深入太行山区写得危岩绝壁长坪大坡，今忆写斯图，重温旧梦。瓢者又福