贾又福画语录

　　北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

　　王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编 荣宝斋出版社

　　◎且看当代李家山(之二）

　　（二）现代山水画开山之祖

　　在可染老师的画作面前，我确是井底之蛙，不敢谈天，我几乎不敢写出点滴的杂感给人看。理论家们已有不下百篇的评介文章，理论家自有他们的见地和贡献，画家是不可代替的。但作为一个从中学时代便崇拜可染老师的我，而今已崇拜了三十余年，而且作为可染老师的门生，我曾亲眼看到老师作画的全过程，更以心摹手追，即使我笨得无比，也总有一点自己的心得。于是我的胆子又大了起来，觉得在可染老师晚年我有责任将一己之管见发表出来，作为理论家们的一个补充。我认为，在可染老师的画中，实现了两个革命：艺术精神的革命和艺术语言的革命。

太行绝顶  68cm×106.5cm 1985年

高山彩云图 47.5cm×68.5cm 1987年

　　所谓艺术精神的革命，即以“作透网鳞”为其强大精神支柱；表现在对传统的研究上，即是在用最大的功力打进去的同时看到了传统中的很多不足之处，以“极其致密的筛子”，“将传统过滤”，集中精粹，加以消化；寻到了继承传统的最佳方式：看准传统的病根，找到通达自己艺术领地的突破口；表现在行动上，则是一反有清以来远离生活，日趋因袭的“僵死画风”，而带着如饥似渴的创造欲和火一样的激情，扑到人生和大自然的怀抱，在中国山水画史上第一个提出“为祖国山河立传”的口号，乃是他的火般的热情、铁打钢铸般的力量、深沉的内蕴、丰厚的秘藏、活泼的生机的艺术体现，也是他在艺术追求上的“精神纲领”。

太行一峰 68cm×138cm 1997年

​朝霞图 68.5cm×138cm 1998年