贾又福画语录

　　北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

　　王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编 荣宝斋出版社

　　◎学画杂感（之二）

　　至真、尽美、尽善，成为我不懈的追求，算是我的崇高审美理想吧！但每个画家的成长过程有不同，尽可走自己的路。就我个人的艺术实践来讲，我在艺术领地的选择上，不敢广泛地爱，不爱南国的秀色，不爱西双版纳的密林，太湖石在我眼中百孔千疮……我最钟爱的是艺术上与自己最有缘分的那一小块“方寸之地”--太行山。虽然生活和大自然是一切艺术创作的发祥地，但至情至感，乃是一切艺术创作活动总的能源。画家应以自我情感之真，通达物类之真，物我二真合德，达到至真的境界。作家总是以情致深、以情致神的。情可以聚，也可以散，聚者可以为魄，散之可能成灰。性情最真切的画家，对其艺术领地的选择，一定有所爱，有所不爱。

深山云影  64cm×62cm  1985年

山乡在梦图  34cm×138cm 1988年

　　释文：吾深爱太行一山一石、一草一木，屡屡写之，意犹未尽。又福

　　在艺术领域“博爱”必不真切，见什么就爱什么的画家必丧失了爱的个性，降低了爱的价值。然而，一个画家置身于艺术的一隅，欲满足世界上所有人的审美要求，乃是永远办不到的事。正因为此，多元、各异的艺术之花生生不息，竞相开放。不客气地说，不要以为国画冠以“现代”二字，就要天天“变脸儿”。高难度、高层次的艺术绝不可能朝秦暮楚，天天变样。天天变花样虽谓“创新”，但这样的“创”，新则新矣，高则不然。更要命的是只求花样翻新而犯了“为文而造情”，“采滥忽真”，“繁采寡情，味之必厌”（《文心雕龙》）的毛病。只有想人所不能想，见人所不能见，得人所不能得，练人所不能练，苦人所不能苦，才能造人所不能造，艺术上方能臻于至真、尽美、尽善的境地。有人说：“我作画始终是一种愉快的美的享受。”那气概自然可敬，遗憾的是“自始至终的愉快和美的享受”偏偏轮不到那些伟大的艺术家，他们面前的路通向“地狱之门”，受不完的折磨在等待着他们。断言之，最伟大的艺术家，也是苦恼最多的艺术家。

牧归图 40cm×68.5cm 1987年

​山晚 68cm×122cm 1987年