贾又福画语录

　　北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

　　王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编 荣宝斋出版社

　　◎《贾又福画集》自序（之九）

　　顾恺之论传神写照，强调“察微”。不独重视“点睛之节”，他给裴楷画像，颊 上加“三毛”而得其真。几片飘落的小花瓣，默默无声，常人不为之动情关注，但诗人静观默察，于微处见精神，道出了“落红不是无情物，化作春泥更护花”的心灵美，可说是“透过鸿蒙之理，堪留百代之奇”。中国第一个杰出的女词人李清照的千古绝唱：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息......满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”动人心魄处，皆从微中得。我之微、 物之微尽在其中，感情变化的分寸、层次，极尽微妙，空间、时间、声音、颜色、动作，无一不微而探之。论者誉曰：“一片神行，愈唱愈妙”，就因为它体现了微观探真的妙用。

秋收冬藏 50cm×40cm 1982年

月上黄昏 35cm×50cm 1980年

　　画家郑板桥，则多着眼于自家小院的几竿竹子、几块石头，“十笏茅斋， 一方天井，修竹数竿，石笱数尺，其地无多，其费亦无多也。而风中雨中有声，日中月中有影，诗中酒中有情，闲中闷中有伴，非惟我爱竹石，即竹石亦爱我也。”将己心之微，合竹石之微，以求物、我纯真的生命结合，而令人得到极为丰富而真切的精神享受，亦是微观探真的妙用。    在艺术上，无论宏观探道或微观探真，始终输入着艺术家的个性、思维、认识、 道德和人的价值。正确把握宏观探道与微观探真，将使艺术家长上神奇的翅膀，翱翔在广阔的艺术天地。

溪畔 65.5cm×45.5cm 1981年

​踏歌图 44cm×66cm 1981年