贾又福画语录

　　北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

　　王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编 荣宝斋出版社

　　◎《贾又福画集》自序（之六）

　　至真与至难，二者缺一不足以言善与美。假如真而不难，只有真性情、真感受、 真认识、真意趣，但不能深化，不能以我真通物真，又没有难能可贵的艺术手段，就可能流于任性以狂的情感发泄。有以一张白纸成为一画的，有以真人站在那里框起来为画的，有全身涂了油彩在地上打滚的......任性的发泄致使思维不张，浅陋轻薄，跌入较低的审美层次。并且缺乏“独诣”的技能，似搞了一通拙劣的“戏法儿”，令众多的艺术家，甚至读者一眼透底，一做便能，就大为逊色了。《文心雕龙》有云： “若骨采未圆，风辞未练，而跨略旧规，驰鹜新作，虽获巧意，危败亦多；岂空结奇字，纰缪而成经乎！”岂非由已道破，虽获巧意、真、情，但不具备圆通、畅达、凝练的艺术手段，就企图超越规矩、远开新路，这样荒谬的做法，难道会产生经典不朽之作吗？这样的作品可以存在，但算不得至真的作品，故可判定，真而不难，实乃失却至真，又失却至难，不可取也。

​雪晴 34cm×34cm 1980年

月亮母看儿戏 45.7cm×43cm 1980年

　　倘言其难而不真，当然，最大的弊端在于作伪。老子所疾“美言不信”者，指出以华美动听的言辞撒谎，人家不相信，骗人的本事再大，只能引起人们的讨厌。其次，只求难而不求真，就可能流于模仿或盗窃别个大师的好东西，诸如，拿来人家高超的笔墨技巧，奇特的形式美感，固然颇不容易，单作为学习，已本末倒置了，因为忘掉了学习大师的真精神乃在其创造性。难度再大的艺术模式，不属自家真的认识， 真的创造，即使花费了再大的力气，搬来套用也并非真的难。这样的作品，犹如作战，其结果，必然像刘勰所批评的那样：“为文而造情”，“采滥忽真”而“繁采寡情，味之必厌”！可见，难而不真，亦不难，亦非真。

　　质言之，最高尚的艺术作品，至真必至难，至难亦必至真。艺术创造的价值，全部在其中了。

萧瑟秋风万木凋 41.5cm×63cm 1980年

山村小学 68cm×42cm 1980年

　　释文：一九八○年春月写太行山区之美景也。又福并记