贾又福画语录

　　北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

　　王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编 荣宝斋出版社

　　◎两点思考

　　1、山水画之发端与笔墨的相佐关系。以黄宾虹为例。2、我认为，首要的是山水画之发端：什么样的发端，造就什么样的笔墨，什么样的笔墨，成全什么样的发端。 孤立地比较笔墨，无从分高下。比如：黄宾虹与李可染两种截然不同的笔墨特性怎么比较？不妨分析一下：发端是什么？发端是讨一个说法，发前人所未发。黄老的山水画，晚年代表最高成就。黄老讨个什么说法？  照念一段：“黄宾虹，乃是发山水之玄谛，穷大自然之无穷，窥大千世界自然造化万化之未知，奥秘。”（黄老特注意山水内美，内在精神）黄老看山山水水是一个不可知解得奥妙无穷的迷团。山水之气象是一团运行变化的气，这团气只可感悟不可捉摸。黄老他要探秘，解迷团，气团发玄奥上讨一个说法。（山水观与风景观是两回事，人文特质精神景观）

夕阳 34cm×34cm 1996年

夕阳（局部） 34cm×34cm 1996年

　　（1） 他绝不是记游式，旅行写生式。根本不是真实的山。不是风景志，不是地理观。（2）晚年他的章法，千篇一律，他的布局无分远近，他要表现的不是什么具体九华、雁荡、峨眉。树也不是什么物种，繁华。点子是什么树都可以。（3）他表现的山水之气，山水之精神，在心灵中的漫游。发山水之玄奥，大化之生机，人化之特质，精神之风貌。 在心灵时空的漫游，如美好的醒时之梦。不是物质时空，心灵时空才是真正的超越时空，不受时间空间的限制。

　　1997年

明月之诗 35cm×35cm 1997年

​雨后斜阳 46cm×68cm 1997年